О Прекрасной Даме

На рубеже 18-19 веков немецкая романтическая литература значительно повлияла на развитие музыкального искусства, что обусловило появление музыкальных произведений, наполненных новой образностью, интонационно-лексической и жанровой спецификой.

Большой интерес представляет опера Э.Т.А. Гофмана «Ундина»

(1815 г.), переработанная из прозаического произведения самим автором –

Ф. де ла Мотт Фуке.

Опера – искусство, содержание которого воплощается в музыкально-поэтических образах, ему присуща эмоциональная выразительность для передачи избытка чувств. Превращение «Ундины» в оперу, в поэтический текст поставило эмоциональный контраст на первый план.

Если в повести Фуке существовало противопоставление человеческой души, которую Ундина получила через любовь и брак с рыцарем, и бездушия природной стихии, то в опере ведущее место занимает противостояние двух ярко окрашенных эмоциональных страстей: любви и ненависти. Размышления о душе уходят на второй план и фигурируют лишь как необходимый элемент сюжета.

Если в повести рыцарь и Ундина торопятся покинуть рыбацкую хижину, потому что героиня, приобретя человеческую душу, боится ещё большей привязанности родителей, то в опере они спешат в дорогу, чтобы обвенчаться на большой земле в церкви.

Рыцарь совершает поступки под влиянием нахлынувших чувств: он отказывается от любви к Бертальде, едва увидев Ундину; отвергает прошлое после гибели Ундины и вновь отдаётся любви к Бертальде. В повести рыцарь – размышляющий герой: спонтанные поступки ему не столь присущи; любовь для него чувство, но не слепая страсть. После гибели Ундины ему снится сон, посланный девушкой. Пастор заставляет его задуматься: он специально пребывает в город, чтобы остановить свадьбу – ему было знамение. В опере рыцарь считает прошлое наваждением, а пастор появляется проездом по пути в Рим.

Любви в опере противостоит чувство ненависти и мести, воплощённое в образе Кюлеборна, который открыто заявляет, что он враг Ундине и рыцарю; он против отношений влюблённых, потому что знает лживый людской род. Сначала Кюлеборн собирается мстить за то, что рыцарь увёз Ундину, а затем за то, что тот её обманул. В повести он тоже коварен, но тема ненависти не столь ярко выражена: Ундина в финале совершает с точки зрения Кюлеборна не месть, а возмездие.

Ещё большей эмоциональности и лиричности Ундине придаёт в опере ассоциативная соотнесённость её с героиней немецких романтических баллад – Лорелеей. Если в повести после побега во время бури Ундина находится на окружённом водой островке, то в опере это утёс.

Создавая либретто, Фуке постарался воплотить заложенную в образе Ундины лиричность. Всё, что ему не удалось выразить словами, довершила музыка Гофмана. Наиболее умело смог воплотить лирический потенциал повести Фуке В.А. Жуковский в поэтическом переводе.