GlobalLab
О Прекрасной Даме
| Этот проект является платным. |
Подробнее
|
Воплощение концепта «расставание» в поэтике М.Ю. Лермонтова и М.И. Цветаевой (Портрет - Письмо) (канд. филолог. наук В.С. Адамова)
При сопоставлении двух художественных систем (поэтических вселенных) М.Ю.Лермонтова и М.И. Цветаевой обнаруживается общность восприятия мира при тщательном изучении глубинных структурообразующих элементов. Среди них мы обращаем внимание на такой поворот лирического сюжета, который связывает характерологический, гносеологический и аксиологический аспекты их творчества. Это конструкт, объединяющий две художественные концептосферы – концепт «расставание», который и обеспечивает диалог эпох, культурную преемственность в искусстве.
Концепт – универсальный композиционный принцип симметрии, принцип строения мира. Функционирование концепта «расставание» гармонизируется в симметрических построениях.
В своей работе мы опираемся на труды Ю.М. Лотмана, Е.Г. Эткинда, Д.С. Лихачёва, Ю.М. Степанова, С.А. Аскольдова, В.В. Колесова, Е.И. Ревзина, В. Зусмана и др. Мы рассмотрим концепт «расставание» в стихотворениях М.Ю. Лермонтова «Расстались мы…» и М.И. Цветаевой «Цыганская страсть разлуки».
У М.Ю. Лермонтова: а) расставание есть только концентрация чувств, а видится признак реального мира; б) расставание, разрыв – результат конечности Любви, которая всегда обман, непонимание, измена; в) метасмысл концепта «расставание» - рок, судьба; г) мир Лермонтова трагичен, герой одинок, идеал не совпадает с реальностью.
У Цветаевой: а) концепт «расставание» осознанно, как объект, осмысливается автором и переживается уже вторично; б) метасмысл концепта «расставание» - конец жизни; в) расставание, разлука выступают вечными спутниками Любви; г) мир Цветаевой сконцентрирован в конкретном чувстве. Происходит отчуждение героини-Цветаевой от мира в силу неравности чувства Любви. Художественный мир поэта предельно субъективен.
Концепт «расставание» включается в систему художественного пространства, времени и в знаковое обозначение (характерологическую систему) самосознания героя у М.Ю. Лермонтова (Я, МЫ, ОН, ПОРТРЕТ), и у М.И. Цветаевой (Я, МЫ, предполагаемый ОН, ПИСЬМО).
Целостность образа рождается в результате симметричного функционирования концепта «расставание», скоррелированного со всеми остальными концептами, которые так же симметричны у М.Ю. Лермонтова и М.И. Цветаевой.